Лучшие концерты классической музыки августа 2023 года, обзор

Sep 22, 2023

На 27-м выпускном вечере пианистка Юджа Ванг встретила восторженный прием на великолепном вечере премьеры Рахманинова и Джимми Лопеса Беллидо.

На Променад всегда можно рассчитывать, что он соберет настоящих звезд классической музыки, и вчера вечером на нем выступили двое: пианистка китайского происхождения Юя Ванг и 26-летний финский дирижер, который теперь является ее партнером, Клаус Мякеля. Соедините это с, пожалуй, самым любимым произведением Рахманинова, «Рапсодией на тему Паганини», и вы получите билет мечты. Создавалось впечатление, будто вся публика снимала на свои смартфоны нелегальные видеоролики.

Однако в центре внимания оказалась потрясающая музыкальность Вана. Каждая вариация знаменитой мелодии Паганини засияла своими особенными мрачно-блестящими красками. Ван умел соблазнительно придавать чувственным мелодичным завитушкам Рахманинова кошачью опасность. За лаской всегда скрывался укус. На подиуме Мякеля убедился, что Симфонический оркестр BBC играет так же остро, как и солист рядом с ним. Все это означало, что когда эта бессмертная мелодия раздалась, она выглядела чудом, что-то нежное и мягкое вышло из-под когтей – прежде чем опасный блеск вернулся. После этого Ван, явно обрадовавшись ее восторженному приему, дважды вышла на бис, в том числе «Чай вдвоем», и снова очаровала пружинящая мягкость ее звука.

Как бы это ни было чудесно, это не омрачило остаток вечера. Премьера вечера, Perú negro, воспоминание о перуанских народных песнях и танцах перуанского композитора Джимми Лопеса Беллидо, была тем редким произведением, откровенно популистским произведением, которое сумело предложить нечто большее, чем просто шик. Правда, гармонические ходы под экзотической латинской перкуссией были удивительно близки экзотике Римского-Корсакова. Но точность оркестрового воображения Лопеса Беллидо, каждая идея, казалось, исходила из души инструмента, для которого она была написана, доставляла радость. А его мелодические идеи были такими же вылепленными и запоминающимися, как начало фуги Баха.

Что могло последовать за всем этим звуковым великолепием и волшебством? Ответом было то же самое, но в энной степени, когда BBC SO и хор собрались вместе для нагло-драматичного «Пира Валтасара» любимца выпускного бала Уильяма Уолтона. Оба были в потрясающей форме, оба отдали все свои силы под захватывающим и проницательным руководством Мякеля. Знаменитый американский баритон Томас Хэмпсон, казалось, чувствовал себя не в своей тарелке в роли рассказчика, которому нужна громкая сила и зловещий колорит, которые не совсем подходят этому самому аристократическому из певцов. Помимо этого, это было великолепное выступление.ИХ

Слушайте этот выпускной на BBC Sounds в течение 12 месяцев. Променады продлятся до 9 сентября. Билеты: 020 7070 4441; bbc.co.uk/proms

Каждый сезон Променадов приносит множество совершенно новых произведений, почти все из которых созданы по заказу BBC; и всегда хочется надеяться, что среди них будет «дикая карта», что-то, что преследует более высокие цели, чем блестяще-оптимистичный и приятный для слуха занавес, которым оказывается так много комиссий.

Новое произведение, вышедшее в четверг вечером и ставшее третьим из четырех выпускных вечеров Филармонии Би-би-си в этом году, получило высокую оценку только за свое название: «Затычки для ушей Кафки». А шансы услышать что-то экстраординарное казалось высоким, поскольку композитор ирландец Джеральд Бэрри всю свою карьеру следовал совету Жана Кокто «всегда заходить слишком далеко». Произведения Барри невероятно громкие, маниакально энергичные и часто дико смешные.

Таким образом, его идея вызвать в воображении звуковой мир Франца Кафки, известного невротика и неадаптированного писателя, который пытался заглушить шум мира, заткнув уши, была полна потенциала, как комического, так и жалкого. Можно было представить, как оркестр имитирует звуки подслушанных споров и смеха, популярные чешские и венские песни в соседском граммофоне, слышимые невнятно, словно профильтрованные через марлю.

Примерно так мы и получили – разве что звуки были лишены пафоса и комедии. Облака размытой мелодии поднимались и опускались в ритмичном тандеме с столь же туманными басовыми партиями, и все это в призрачном пианиссимо; изменений почти не было в течение 12 минут. Статья Барри была далека от того, чтобы быть забавной, она представляла собой упражнение в безжалостно строгой модернистской абстракции. По крайней мере, это вызвало у публики крик «чушь», показывая, что Променады еще не полностью приобрели респектабельность.